【编者按】有一个网友向我们推说这个文章，那是因为他看过了相关的电影，所以有这个影评，不错的文章。大家抽时间读下就知道的。
这次暑期旅游，曾在上海逗留了一晚半天，上海留给我的印象是满眼的高楼，现代而繁华，可我没到过苏州河，也无法了解苏州河的两岸是否那样的破旧，那样的脏，那样的乱，那样的充满着故事……
再看《苏州河》这部电影，没有了当初那种莫名其妙的感动，而多了几分的理性和认真。娄烨用近乎回忆、幻想和自言自语的方式向我们传达他心目中的想像中的苏州河、上海、爱情，甚至人生。
影片像是讲述了两个故事，但我宁愿看做是一个故事，马达就是“我”，美美就是牡丹，似幻似真，是耶非耶？
娄烨在影片中的镜头运用值得赞赏，虽然说这都是国外无数艺术导演玩腻了的东西，几乎贯穿全片的手提摄影，大量的主观镜头，恰到好处的跳接，长镜头等等，这些都对导演的场面调度功力都是一个考验，除了赋予这部电影更多的艺术气质，更重要的，对于人物塑造、剧情推进都有极其重要的作用，而不是单纯地为了炫技，归根结底，电影技法还是要为电影本身服务的。
我本人尤其痛恨那些为了炫技（包括电脑特技）而忽视了电影本质的电影。
我尤其欣赏的是电影的前10分钟，镜头从繁忙而略显破旧的苏州河畔开始，伴随着镜头后的男声旁白，讲述着苏州河上发生着的、或许会发生的故事，这里面就包含了电影接下来会说到的故事，应该算是一个铺垫；直到“我”在涂鸦自己的呼机号码，和酒吧老板的聊天，到和美美的约会，镜头几次的跳接；
“我”在阳台看着桥上，等着美美回来，观看着四处的人们，诉说着传说中的那个马达的故事，这时一个衔接非常自然的蒙太奇把牡丹和马达的故事带到了我们的面前。这10分钟充满着记录和回忆的意味，这就是整部电影的基调。
其实，《苏州河》有点像王家卫任性为之的一面，但却没有那么的高不可攀，你只是像在看自己。
从第一次看《苏州河》开始，我就在思考里面关于爱情的态度，“两个素不相识的人相遇了，然后呢？当然就是爱情了”，其实我不信这种屁话，电影的最后，安排马达找到了牡丹，并一起死去，是要把曾经的童话故事和伤痛就这样抹去，让幻想着的我们重新清醒么？
娄烨是这么说的，因为幻想、回忆过后，终究要面对的是现实：
“如果美美没有走，也许我们现在会象以前一样在一起喝酒，一起在苏州河上漂荡，一直漂向大海……也许太阳会出来，河水会变得很清澈，我没有撒谎，你会看见……可我不再会去找美美，因为我知道一切不会永远，我想只要我能够回到阳台上去，我的这个爱情故事就可能会继续下去，可是我宁愿一个人闭上眼睛，等待下一次的爱情”
当年的周迅一人分饰两角，表现非常棒，那时的天赋就已经注定了她会是中国电影女星中的佼佼者。
第一次看《苏州河》，就喜欢上了窦鹏的《恍惚的眼前》，很好听，有兴趣的朋友可以留意我空间的音乐。不知道当初为什么会因为影片里的故事而感动，或许能打动你的东西，一定也是可以伤害你的东西，例如爱情。
这样的电影，不会人人都喜欢，这是很个人化的电影，只适合自己一个人静静地躲在角落里看，导演自己也说了：你如果不喜欢我拍的你，可别怪我！（文｜69362796）
